ZEGNA 的米兰总部由 Antonio Citterio 与 Patricia Viel 设计，空间氛围与 Oasi Zegna 遥相呼应，将艺术与建筑融为一体，构成连贯的叙事脉络。Michelangelo Pistoletto、Reena Kallat、Ding Yi 和 Frank Thiel 等艺术家的作品探索了可持续性、全球连结与物质身份等主题。

这场对话延伸至 ZEGNA 遍布全球的空间，是品牌对艺术更深远承诺的体现。ZEGNART 是 ZEGNA 的艺术与文化框架，根植于创始人 Ermenegildo Zegna 的愿景，涵盖品牌历代艺术举措——过去、当下，以及 Zegna 家族数代人不断演进的未来。  
 
Alberto Garutti Dedicato alle persone che sedendosi qui ne parleranno 户外混凝土长椅雕塑 2009，ZEGNA 总部

Alberto Garutti
DEDICATO ALLE PERSONE CHE SEDENDOSI QUI NE PARLERANNO 

(献给那些坐在这里、将会谈及它的人们)
2009
混凝土长椅雕塑。

这件作品源于2000年在特里韦罗发起的一个项目，旨在支持社会、文化与环境公益活动。作品以一系列散布于城镇各处的水泥长椅呈现，每张长椅上都刻有一两只当地狗的肖像，这些形象由小学生与其家庭合作确认。对 Garutti 而言，狗是关于关怀、情感与归属的表达。这些长椅不仅仅是街道设施，更是一个社区的群像，也是邀请人们驻足、相聚、彼此交谈的姿态。

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Reena Saini Kallat Untitled Cobweb (knots and crossings) 2013 综合媒材作品，ZEGNA 总部
Reena Saini Kallat
UNTITLED COBWEB (KNOTS AND CROSSINGS)
(无题蜘蛛网：结与交汇)
2013
丙烯颜料、橡皮图章、金属。

数百枚橡皮印章，每一枚印着一个被从孟买地图上抹去、以本地名称取而代之的殖民时代街道名，编织成一张精致的蜘蛛网形状——一个唤起时间感的象征。这座城市层叠的历史——被压制、被改名、再被收回——在某种脆弱、复杂却韧性十足的结构中得以维系。这件作品是为 Zegna 典藏创作的大型委托作品的延伸版本，原作最初装置于孟买 Bhau Daji Lad 博士博物馆的外立面。

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Michelangelo Pistoletto Woollen – The Reinstated Apple 2007 综合媒材作品，ZEGNA 总部
Michelangelo Pistoletto
WOOLLEN – THE REINSTATED APPLE
(Woollen – 归还的苹果)
2007
聚苯乙烯、羊毛、铝。

一颗以羊毛制成的苹果矗立于总部入口处。对 Pistoletto 而言，被咬过的苹果是自然被人类技艺打断的普世象征，他认为技艺必须回归自然，才能完成这一循环。羊毛正是这一逻辑的具体化：羊为人遮体，再生羊毛，周而复始。他的父亲 Ettore Pistoletto Olivero 于1947年受 Ermenegildo Zegna 委托，绘制了羊毛工艺的循环图景——那些作品至今仍在特里韦罗的 Lanificio 迎接来访者。父亲记录了我们的工艺，儿子则将其提炼为一件物品，历史上最充满象征重量的符号。

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Stefano Arienti I Telepati (The Telepathists) 2011 装置作品，ZEGNA 总部
Stefano Arienti
I TELEPATI
(心灵感应者们)
2011
比耶拉地区河石、颜料、硬件装置。

被时间雕琢的大型河石上绘有面孔，散布于特里韦罗各处——融入地景，如同古老的守护者静静注视着这座城镇。但这些沉默的头颅承载着一种无形的力量：每一块都是 Arienti 为社区构建的免费 Wi-Fi 网络的一个节点。石头与互联网，最古老与最新兴的材料合而为一——一个充满趣味的思考头颅之网，由城镇居民激活。

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Emilio Vavarella L'altra forma delle cose (AAS47692 / Picea abies) 2022 综合媒材作品，ZEGNA 总部
Emilio Vavarella
L'ALTRA FORMA DELLE COSE (AAS47692 / PICEA ABIES)
(事物的另一种形态)
2022
服务器机架、Bielmonte 织物上的印刷与刺绣、LED 灯。

Vavarella 从挪威云杉中提取了 DNA——这种树自1929年起由 Ermenegildo Zegna 大规模种植，将一片光秃的山坡转变为 Oasi Zegna 的自然景观——并使用专门开发的软件，将其基因序列转化为织物。
重新造林带来了基因的一致性。每一棵树共享相同的基因编码，整片森林成为一次巨大的自然『复制粘贴』。他选用提花织机来编织这一代码绝非偶然——它被广泛认为是第一台可编程机器，也是现代计算机的直接祖先。自然本身的代码，以织物的形式回归。

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Frank Thiel Untitled (Zegna shot #03 及 #06) 2011 摄影作品，ZEGNA 总部
Frank Thiel Untitled (Zegna shot #03 及 #06) 2011 摄影作品，ZEGNA 总部
Frank Thiel
UNTITLED (ZEGNA SHOT #03), 2011
UNTITLED (ZEGNA SHOT #06), 2011
(无题)
铬发色印刷，装裱于亚克力板。

Thiel 将镜头对准了特里韦罗 Lanificio 羊毛坊的内部，在其复杂的机械世界中发现了一片意想不到的抽象与视觉韵律。通过透视与镜像的手法，织机的丝线在画框之外不断倍增，延伸为密集而对称的线条与色彩的领域。这些照片既是 Zegna 跳动之心的肖像，也是对图案、重复，以及品牌赖以建立的手工艺与技术创新交汇的冥想。

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Ding Yi Appearance of cross 2010–2014 综合媒材绘画，ZEGNA 总部
Ding Yi
APPEARANCE OF CROSS, 2010-14
APPEARANCE OF CROSS, 2010-15
(十字的呈现)
蛋彩与综合媒材，布面。

丁乙的创作建立在一个反复出现的单一姿态之上：十字。纵横与对角线条层层叠加于画面之上，将一个简单的符号转化为冥思性的宏大存在。十字代表着一个精确的坐标，但它同时也是萨维尔街裁缝工艺的符号，是 ZEGNA 世界中标志性的象征。在此，每一笔、每一针都是艺术家或工匠之手的见证。这些作品源于一次特里韦罗羊毛坊的参观——那里织物的经纬结构与丁乙的视觉语言，以及 ZEGNA 自身的工艺遗产，形成了自然而然的呼应。

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Dan Graham Pavilion 1996 综合媒材模型，ZEGNA 总部
Dan Graham
PAVILION
(展亭)
1996
综合媒材模型。

一个由玻璃与镜面构成的结构：透明而反射。站立之处决定所见之物——是镜外的世界，还是映射而来的自身。Graham 的 Pavilion 审视主体与客体、公共与私密、内部与外部之间的关系。
这件作品是 Oasi Zegna 杜鹃花谷中实体装置的灵感来源。Oasi Zegna 是意大利北部阿尔卑斯山中一片面积达100平方公里的自然领地，也是我们羊毛坊的所在地。在这一尺度上，它既是原型，也是一份邀约——邀请人们以全新的客观性观察自己所处的环境。

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Lucy and Jorge Orta Fabulae Romanae 2012 综合媒材作品，ZEGNA 总部
Lucy and Jorge Orta
FABULAE ROMANAE
(罗马寓言)
2012
综合媒材，ZEGNA 面料。

Lucy 和 Jorge Orta 用三十年时间，持续创作庇护所、服装与装置，探索个体如何与社群、城市和环境建立关联。受 Ermenegildo Zegna 委托，为罗马 MAXXI 博物馆创作的 Fabulae Romanae 汇聚了雕塑性的 Refuge Wear——融合建筑与服装的可携带栖居体——以及如幽灵般的 Spirits 人物形象，这些人物携带着城市的脉动，灵感来源于诗人 Mario Petrucci。
整件装置采用 Zegna 面料制作，这些面料因其性能及与保护、运动的象征共鸣而被选择——是两位合作者价值观的交汇点，他们共同致力于道德与工艺。

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